Cristo abrazado a la cruz (El Greco, New York)

Cristo abrazado a la cruz (El Greco, Nueva York)
Autor	El Greco
Creación	1580
Ubicación	Museo Metropolitano de Arte
Estilo	Manierismo
Material	Óleo y Lienzo
Técnica	Óleo sobre lienzo
Dimensiones	105 centímetros × 79 centímetros

Este modelo de Cristo abrazado a la cruz o Cristo con la cruz a cuestas incluye cinco obras consideradas autógrafas del Greco, que conforman el tipo I, dentro de las tres tipologías establecidas por Harold Wethey en su catálogo razonado de obras de este pintor. La versión del Museo Metropolitano de Arte es seguramente el prototipo de las cinco.​

Tema de la obra

Esta imagen se puede interpretar como un descanso en el trayecto de Jesús por la Vía Dolorosa, camino del Monte Calvario. Pero quizás la cruz simbolice en este caso la tarea individual para superar las dificultades —especialmente espirituales— de la vida cotidiana, reflejando la cita del evangelio de Mateo 16:24: "Entonces dijo Jesús a sus discípulos: Si alguno quiere venir en pos de mí, niéguese a sí mismo, tome su cruz y sígame." ​​

Análisis de la obra

Datos técnicos y registrales

• Nueva York, Museo Metropolitano de Arte, Accession Number: 1975.1.145.​
• Pintura al óleo sobre lienzo;
• Dimensiones: 105 x 79 cm;
• Datación: hacia 1577-1587;
• Firmada con letras griegas en cursiva, parcialmente borradas, en la parte alta de la izquierda de la cruz, sobre la mano izquierda de Cristo: δομήνικος θεοτοκóπουλος ε'ποíει.
• Catalogado por Wethey con el n.º 50, y por Tiziana Frati con la referencia 79-a.​

Descripción de la obra

Este lienzo se considera la primera obra conocida del Greco sobre esta temática, así como el modelo de su primera tipología. Toda la composición está inundada por los fogonazos de luz procedentes del celaje, que parecen esculpir los pliegues de la ropa de Jesús. Su anatomía parece inspirada en la obra escultórica de Miguel Ángel, y su rostro es más afable que en las otras versiones del tipo I. Son destacables los detalles de la corona de espinas, de la barba, y de los dos pronunciados mechones de cabello que destacan sobre el manto azul oscuro en la parte izquierda. Los ojos son grandes, luminosos y húmedos. Ni el mano ni la corona de espinas necesitan ser truculentos para transmitir la sublime expresión que el Greco consigue en esta obra.​​

Procedencia

1. Javier de Quinto, conde de Quinto (Madrid y París);
2. Condesa de Quinto (París) según Ellis Waterhouse;
3. Sir William Stirling Maxwell, Pollok, Keir, y Cadder (Escocia);
4. General Archibald Stirling;
5. Lieutenant Colonel William Stirling;
6. Adquirido por Robert Lehman, New York, en 1953.​

Otras versiones del tipo I

Versión del Museo Nacional de Arte Decorativo, de Buenos Aires

Según Harold E. Wethey, existen cuatro versiones autógrafas más:

Versión del Museo Nacional de Arte Decorativo

Datos técnicos y registrales

• Buenos Aires, Museo Nacional de Arte Decorativo;
• Pintura al óleo sobre lienzo;
• Dimensiones: 81 x 59 cm, según Wethey;
• Datación: circa 1590-95;
• Firmado en la parte baja del brazo corto de la cruz, con letras griegas en cursiva: δομήνικος θεοτοκóπουλος ε'ποíει;
• Catalogado por Wethey: n º. 52. Tiziana Frati le da la referencia 79-c.

Comentario sobre la obra

Es una de las mejores obras del Greco el en todo el Hemisferio sur. El formato del nimbo es ambiguo, sea por el oscurecimiento del lienzo, o bien por una restauración defectuosa.​

Procedencia

1. Comercio de antigüedades, Madrid;
2. E.Lucas Moreno, París:
3. Von Nemes, Budapest (venta en París, Manzi Galleries, 17-18 de junio de 1913, número 30);
4. Barón Herzog, Budapest (1926);
5. Matías Errazúriz, Buenos Aires.​

Versión del Museo Diocesano de Cuenca

Datos técnicos y registrales

• Se expone en el Museo Diocesano, dentro del Palacio Episcopal de Cuenca;
• Pintura al óleo sobre lienzo;
• Dimensiones: 48 x 38 cm;
• Datación: circa 1590-95;
• Firmado a la derecha de la Cruz, con letras griegas en cursiva, parcialmente cortadas: δομήνικος θε(...) ε'ποíει;
• Catalogado por Wethey: n º. 53. Tiziana Frati le da la referencia 79-d.

Comentario sobre la obra

Se trata de un fragmento. El lienzo original debía ser de tres cuartos, como la versión de Buenos Aires, a la que se parece mucho, especialmente por el prominente mechón de pelo que cae por la parte izquierda del cuello. Al ser cortada de ancho, se perdió parte de la firma. El nimbo ha sido excesivamente restaurado, con un fondo diferente del de las otras versiones.​

Procedencia

1. Procede de la Iglesia de la Merced de Huete.​

Versión antiguamente en el Palacio de Sinaia

Datos técnicos y registrales

• Antiguamente en el Castillo Peleș, en Sinaia, Rumania;
• Pintura al óleo sobre lienzo;
• Dimensiones: 115 x 71 cm;
• Datación: circa 1585-1590;
• Quedan restos de una firma;
• Catalogado por Wethey: n º. 55. Tiziana Frati le da la referencia 79-f.

Comentario sobre la obra

Según Wethey, algunos detalles toscos, como las blandas manos, sugieren la intervención del taller.​

Versión del Museo Nacional de Arte de Cataluña

• En el enlace Cristo abrazado a la cruz (El Greco, Barcelona) se halla la información pertinente sobre esta obra.

Bibliografía

• Wethey Harold. (1967). El Greco y su Escuela (Volumen-II). Ediciones Guadarrama; Madrid;
• Gudiol, José. (1982). Doménikos Theotokópoulos, El Greco. Ediciones Polígrafa, S.A.; Barcelona. ISBN 84-343-0031-1;
• Álvarez Lopera José. (2005). El Greco, Madrid, Arlanza, 2005, Biblioteca «Descubrir el Arte», (colección «Grandes maestros»). ISBN 84-955503-44;
• Frati, Tiziana. (1970). La obra pictórica completa de El Greco. Ed.Noguer. Barcelona-Madrid.

• Datos: Q8464346
• Multimedia: Christ Carrying the Cross (El Greco, New York) / Q8464346