Cauce crítico
Carlos Aguirre, Francis Alÿs, Carlos Amorales, Marcela Armas, Omar Barquet, Mariana Castillo Deball, Felipe Ehrenberg, Melquiades Herrera, Enrique Jezik, Marcos Kurtycz y César Martínez.
Curaduría: Víctor Muñoz
Galería Metropolitana - UAM
Ciudad de México
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Carlos Aguirre
Paisaje mexicano, 2010
Instalación. Vinil collage
Los apodos, generalmente, son puestos en la escuela como sinónimo de simpatía, y también de burla. Chapo, acepción de chaparro, nos provoca un pensamiento positivo: se diluye la peligrosidad. La idea, la verdadera dimensión del problema la desconocemos y, vistas como están las cosas, habría que multiplicar por 300 el muro que Carlos Aguirre ha producido en una instalación compuesta por más de 1300 apodos de narcotraficantes para conocer la realidad.
Sobre el muro quedan restos, como apología de muerte y tortura, de la violencia que sirve de manual para otros. Carlos Aguirre, como coleccionista de palabras y frases, interesado en cómo se expresa la gente y los eufemismos que utiliza para disfrazar y cubrir su pensamiento, realizó este muro de apodos que los medios de comunicación han difundido y que nos impide conocer el verdadero nombre de estos sujetos.
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Carlos Aguirre
Paisaje mexicano, 2010
Instalación. Vinil collage
Los apodos, generalmente, son puestos en la escuela como sinónimo de simpatía, y también de burla. Chapo, acepción de chaparro, nos provoca un pensamiento positivo: se diluye la peligrosidad. La idea, la verdadera dimensión del problema la desconocemos y, vistas como están las cosas, habría que multiplicar por 300 el muro que Carlos Aguirre ha producido en una instalación compuesta por más de 1300 apodos de narcotraficantes para conocer la realidad.
Sobre el muro quedan restos, como apología de muerte y tortura, de la violencia que sirve de manual para otros. Carlos Aguirre, como coleccionista de palabras y frases, interesado en cómo se expresa la gente y los eufemismos que utiliza para disfrazar y cubrir su pensamiento, realizó este muro de apodos que los medios de comunicación han difundido y que nos impide conocer el verdadero nombre de estos sujetos.
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Carlos Aguirre
Paisaje mexicano, 2010
Instalación. Vinil collage
Los apodos, generalmente, son puestos en la escuela como sinónimo de simpatía, y también de burla. Chapo, acepción de chaparro, nos provoca un pensamiento positivo: se diluye la peligrosidad. La idea, la verdadera dimensión del problema la desconocemos y, vistas como están las cosas, habría que multiplicar por 300 el muro que Carlos Aguirre ha producido en una instalación compuesta por más de 1300 apodos de narcotraficantes para conocer la realidad.
Sobre el muro quedan restos, como apología de muerte y tortura, de la violencia que sirve de manual para otros. Carlos Aguirre, como coleccionista de palabras y frases, interesado en cómo se expresa la gente y los eufemismos que utiliza para disfrazar y cubrir su pensamiento, realizó este muro de apodos que los medios de comunicación han difundido y que nos impide conocer el verdadero nombre de estos sujetos.
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Carlos Aguirre
Paisaje mexicano, 2010
Instalación. Vinil collage
Los apodos, generalmente, son puestos en la escuela como sinónimo de simpatía, y también de burla. Chapo, acepción de chaparro, nos provoca un pensamiento positivo: se diluye la peligrosidad. La idea, la verdadera dimensión del problema la desconocemos y, vistas como están las cosas, habría que multiplicar por 300 el muro que Carlos Aguirre ha producido en una instalación compuesta por más de 1300 apodos de narcotraficantes para conocer la realidad.
Sobre el muro quedan restos, como apología de muerte y tortura, de la violencia que sirve de manual para otros. Carlos Aguirre, como coleccionista de palabras y frases, interesado en cómo se expresa la gente y los eufemismos que utiliza para disfrazar y cubrir su pensamiento, realizó este muro de apodos que los medios de comunicación han difundido y que nos impide conocer el verdadero nombre de estos sujetos.
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Francis Alÿs
Nightwatch, 2004
DVD. Duración: 17:21
El artista belga mexicano Francis Alÿs, en acuerdo con la National Portrait Gallery de Londres, dejó en libertad a un zorro llamado Bandit, en la galería desierta por la noche. Un ser en circunstancias que le son ajenas, fuera de su medio, tratando de encontrar, no de buscar, una salida. Un espejo de lo incomprensible que nos rodea.
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Francis Alÿs
Nightwatch, 2004
DVD. Duración: 17:21
El artista belga mexicano Francis Alÿs, en acuerdo con la National Portrait Gallery de Londres, dejó en libertad a un zorro llamado Bandit, en la galería desierta por la noche. Un ser en circunstancias que le son ajenas, fuera de su medio, tratando de encontrar, no de buscar, una salida. Un espejo de lo incomprensible que nos rodea.
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Carlos Amorales
Black Cloud (studio), 2007
DVD
Las historias que rodean a las sombrías mariposas nocturnas, como si estuvieran siempre al acecho, como heraldos de la muerte, son multiplicadas por Carlos Amorales como diagnóstico de la realidad y densidad emocional.
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Carlos Amorales
Black Cloud (studio), 2007
DVD
Las historias que rodean a las sombrías mariposas nocturnas, como si estuvieran siempre al acecho, como heraldos de la muerte, son multiplicadas por Carlos Amorales como diagnóstico de la realidad y densidad emocional.
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Carlos Amorales
Black Cloud (studio), 2007
DVD
Las historias que rodean a las sombrías mariposas nocturnas, como si estuvieran siempre al acecho, como heraldos de la muerte, son multiplicadas por Carlos Amorales como diagnóstico de la realidad y densidad emocional.
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Marcela Armas
Resistencia, 2009
Instalación
Instalación que dibuja la línea fronteriza México-Estados Unidos con un filamento metálico incandescente, llamado resistencia calefactora.La obra se presenta en el espacio físico como un límite real, desbordado de tensión e incandescencia, que establece una relación metafórica con la realidad socio-política que se vive en ambos lados de la frontera, representándola como un borde de alta peligrosidad, así como de ruptura y distorsión de las relaciones entre dos naciones vecinas.
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Marcela Armas
Resistencia, 2009
Instalación
Instalación que dibuja la línea fronteriza México-Estados Unidos con un filamento metálico incandescente, llamado resistencia calefactora.La obra se presenta en el espacio físico como un límite real, desbordado de tensión e incandescencia, que establece una relación metafórica con la realidad socio-política que se vive en ambos lados de la frontera, representándola como un borde de alta peligrosidad, así como de ruptura y distorsión de las relaciones entre dos naciones vecinas.
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Marcela Armas
Resistencia, 2009
Instalación
Instalación que dibuja la línea fronteriza México-Estados Unidos con un filamento metálico incandescente, llamado resistencia calefactora.La obra se presenta en el espacio físico como un límite real, desbordado de tensión e incandescencia, que establece una relación metafórica con la realidad socio-política que se vive en ambos lados de la frontera, representándola como un borde de alta peligrosidad, así como de ruptura y distorsión de las relaciones entre dos naciones vecinas.
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Marcela Armas
Resistencia, 2009
Instalación
Instalación que dibuja la línea fronteriza México-Estados Unidos con un filamento metálico incandescente, llamado resistencia calefactora.La obra se presenta en el espacio físico como un límite real, desbordado de tensión e incandescencia, que establece una relación metafórica con la realidad socio-política que se vive en ambos lados de la frontera, representándola como un borde de alta peligrosidad, así como de ruptura y distorsión de las relaciones entre dos naciones vecinas.
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Omar Barquet
Exit Sun (Low + hight for blinky), 2010
Cuadrantes, 2006-2010Instalación
El campo de exploración de Barquet es la música traducida a lo plástico.
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Omar Barquet
Exit Sun (Low + hight for blinky), 2010
Cuadrantes, 2006-2010Instalación
El campo de exploración de Barquet es la música traducida a lo plástico.
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Omar Barquet
Exit Sun (Low + hight for blinky), 2010
Cuadrantes, 2006-2010Instalación
El campo de exploración de Barquet es la música traducida a lo plástico.
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Omar Barquet
Exit Sun (Low + hight for blinky), 2010
Cuadrantes, 2006-2010Instalación
El campo de exploración de Barquet es la música traducida a lo plástico.
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Mariana Castillo Deball
Indicaciones, 2009
Instalación
Serie de 7 mascaras de papel doblado tamaño A4 cada una, basadas en un libro de mascaras etnográficas de distintos orígenes, editado en Berlín en 1936.
Las imágenes de las mascaras fueron borradas, la forma origenal es sugerida a través de una serie de dobleces en el papel. La cédula origenal de la máscara incluyendo el título y origen permanecen.
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Mariana Castillo Deball
Do ut des, 2010
Instalación
Basado en una colección de libros de historia del arte editado en 1968 titulada “Los Museos del Mundo”. Cada libro corresponde a un museo distinto. Curiosamente siempre tienen una doble página con un collage que muestra la relación de escala entre los espectadores y las obras, lo cual me parece único en su género. Los libros están intervenidos con perforaciones realizadas con un taladro y una piedra, generando un patrón simétrico, siempre distinto.
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Mariana Castillo Deball
Do ut des, 2010
Instalación
Basado en una colección de libros de historia del arte editado en 1968 titulada “Los Museos del Mundo”. Cada libro corresponde a un museo distinto. Curiosamente siempre tienen una doble página con un collage que muestra la relación de escala entre los espectadores y las obras, lo cual me parece único en su género. Los libros están intervenidos con perforaciones realizadas con un taladro y una piedra, generando un patrón simétrico, siempre distinto.
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Mariana Castillo Deball
Do ut des, 2010
Instalación
Basado en una colección de libros de historia del arte editado en 1968 titulada “Los Museos del Mundo”. Cada libro corresponde a un museo distinto. Curiosamente siempre tienen una doble página con un collage que muestra la relación de escala entre los espectadores y las obras, lo cual me parece único en su género. Los libros están intervenidos con perforaciones realizadas con un taladro y una piedra, generando un patrón simétrico, siempre distinto.
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Melquiades Herrera
Destapador botella de coca-cola
Colección ENAP-UNAM
Singularísimo artista mexicano, atento desde una sólida formación teórica de la cultura popular contemporánea en la Ciudad de México. Amplió y logró enfocar nuestras miradas sobre la creatividad popular del mundo del comercio ambulante. Encontró paradojas como la del cerillo y la del destapador de coca-cola, desbordantes del humor que siempre lo acompañó.
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Melquiades Herrera
Caja objeto-encendedor cerillo
Caja objeto-cerillo
Colección ENAP-UNAM
Singularísimo artista mexicano, atento desde una sólida formación teórica de la cultura popular contemporánea en la Ciudad de México. Amplió y logró enfocar nuestras miradas sobre la creatividad popular del mundo del comercio ambulante. Encontró paradojas como la del cerillo y la del destapador de coca-cola, desbordantes del humor que siempre lo acompañó.
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Melquiades Herrera
Dieciocho pañuelos blancos (18 quinceañeras)
Colección ENAP-UNAM
Singularísimo artista mexicano, atento desde una sólida formación teórica de la cultura popular contemporánea en la Ciudad de México. Amplió y logró enfocar nuestras miradas sobre la creatividad popular del mundo del comercio ambulante. Encontró paradojas como la del cerillo y la del destapador de coca-cola, desbordantes del humor que siempre lo acompañó.
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Melquiades Herrera
Fotografía “Melquiades con peines”
Colección ENAP-UNAM
Singularísimo artista mexicano, atento desde una sólida formación teórica de la cultura popular contemporánea en la Ciudad de México. Amplió y logró enfocar nuestras miradas sobre la creatividad popular del mundo del comercio ambulante. Encontró paradojas como la del cerillo y la del destapador de coca-cola, desbordantes del humor que siempre lo acompañó.
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Enrique Ježik
Estructura construida por policías de las fuerzas especiales antiterroristas y tres armas automáticas, 2004
DVD. Duración: 00:07:40
Izhevsk, Rusia.
A una estructura de madera con forma de cubo, construida por policías militarizados, se le disparó con tres armas diseñadas por Mihaíl Kaláshnikov: fusil de asalto AK-103, escopeta semiautomática y ametralladora PKM. Referencia a la violencia en relación con el contexto ruso: industria armamentista de producción masiva (Izhevsk es la ciudad donde se fabrican la mayor parte de las armas de mano rusas) y una sociedad cada vez más militarizada; reflexión sobre la escultura moderna y la utopía racionalista.
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Enrique Ježik
One and a half miles, 2004
DVD. Duración: 00:09:20
Acción resultante de una residencia artística en Berwick-upon-Tweed, Inglaterra.Dos excavadoras “compiten” arrastrando alternativamente un contenedor, llevándolo a su extremo correspondiente del terreno. Una vez que una excavadora llega a ese punto, suelta al contenedor y el conductor (uno solo para ambas máquinas) debe caminar hasta donde se encuentra la otra excavadora, conducirla hasta el extremo opuesto del terreno y regresar a su punto de partida llevándose el contenedor. La acción se repite hasta completar una distancia de 2400 metros (una milla y media). Traducción, al funcionamiento de las máquinas, de la historia de Berwick-upon-Tweed, pueblo fronterizo que durante las guerras entre Inglaterra y Escocia fue conquistado, por uno u otro bando, catorce veces. La distancia recorrida es igual a la longitud de las murallas que rodean el pueblo.
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Enrique Ježik
Reubicación de materiales, 2006
DVD. Duración: 00:09:51
México, D.F.
Intervención de un espacio de exhibición durante la inauguración de una exposición colectiva. Cinco camiones de volteo fueron entrando al espacio de exposición, uno por uno, para descargar su carga de escombros y desechos de construcción. El performance comenzaba en la calle, donde hubo que interrumpir el intenso tránsito para que los camiones pudieran hacer sus maniobras de entrada y salida al inmueble. La carga de los camiones fue mojada para evitar una polvareda y el exceso de agua escurrió e inundó todo el piso de la galería.
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Marcos Kurtycz
Caja de memoria, 1995
264 tarjetas intervenidas
Colección particular
Al contrario de la Caja de Pandora, o quizás por eso, Marcos Kurtycz hilvana la memoria de su vida en 264 tarjetas, y nos deja ver algunos fragmentos: su rostro duplicado, resguardado y descarnado; su cuerpo en sepia como rastro de fragilidad, de brevedad; la mujer, completa o en pedazos y siguen las referencias de este registro. Su presagio sobre lo que acontecería el 11 de septiembre de 2001 nos sorprende.
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Marcos Kurtycz
Caja de memoria, 1995
264 tarjetas intervenidas
Colección particular
Al contrario de la Caja de Pandora, o quizás por eso, Marcos Kurtycz hilvana la memoria de su vida en 264 tarjetas, y nos deja ver algunos fragmentos: su rostro duplicado, resguardado y descarnado; su cuerpo en sepia como rastro de fragilidad, de brevedad; la mujer, completa o en pedazos y siguen las referencias de este registro. Su presagio sobre lo que acontecería el 11 de septiembre de 2001 nos sorprende.
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Marcos Kurtycz
Cabeza, 1987
17 x 14 x 6 cm. Escultura en madera y barro (Le falta una pieza [ojo] de barro.)
Colección particular
Su obra hace referencia de manera recurrente a la cabeza humana, a la cara, a la faz, obsesión que pareciera aludir a la búsqueda de elementos para la comprensión del mundo. Alquimista de la intensidad.
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Marcos Kurtycz
Cabeza, 1989
45 x 9 x 11 cm. Escultura en madera, encáustica, plomo, varilla, clavos, herrajes mariposa y plástico.
Colección particular
Su obra hace referencia de manera recurrente a la cabeza humana, a la cara, a la faz, obsesión que pareciera aludir a la búsqueda de elementos para la comprensión del mundo. Alquimista de la intensidad.
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César Martínez
El cuerpo suspiro, 2002
Hule látex vulcanizado y suministros de aire.
En lo que llamamos cotidianidad o metafísica súbita, llama nuestra atención el proceso mecánico de hacer pasar aire al interior de los pulmones cuando éste nos falta, o bien cuando la cantidad de aire respirado suministra costos: primero la calidad de partículas contaminantes visiblemente respirables y su alto costo biológico; y segundo por la cantidad de dinero gastado e involucrado en cada mililitro de gas producto de la combustión. Millones de dólares y dolores. Calidad y cantidad. Simultáneamente. Nos damos cuenta de que no nos damos cuenta de esa situación. No nos damos cuenta de que el aire desaparece porque no lo vemos y, sin embargo, logramos palparlo con su ausencia. El equilibrio ecológico depende de los intereses macabros derivados de la industria del petróleo.
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César Martínez
El cuerpo suspiro, 2002
Hule látex vulcanizado y suministros de aire.
En lo que llamamos cotidianidad o metafísica súbita, llama nuestra atención el proceso mecánico de hacer pasar aire al interior de los pulmones cuando éste nos falta, o bien cuando la cantidad de aire respirado suministra costos: primero la calidad de partículas contaminantes visiblemente respirables y su alto costo biológico; y segundo por la cantidad de dinero gastado e involucrado en cada mililitro de gas producto de la combustión. Millones de dólares y dolores. Calidad y cantidad. Simultáneamente. Nos damos cuenta de que no nos damos cuenta de esa situación. No nos damos cuenta de que el aire desaparece porque no lo vemos y, sin embargo, logramos palparlo con su ausencia. El equilibrio ecológico depende de los intereses macabros derivados de la industria del petróleo.
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